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论中国功夫书法
2018-05-08 09:44:59     浏览( 0)    作者:admin     

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冯础坚,书法家,武术家。

几十年来习武练字,曾拜多个武术、书法名家为师。武术以内外兼收,书法以行草见长。武术和书法多次获过奖项,出版过武术、书法刊物和书籍。把武术的动感气韵、形象意境、精神劲力融于书法艺术。


其书法作品:

时而像太极拳,刚柔相济、秀美清丽;时而像咏春拳,短打寸劲、铁划银钩;时而像侠家拳,劲强刚猛、笔势雄烈。运用武术拳势中起伏、行势、运气、使转、腾挪等风格,结合书写的内容,创作出一种极具动感、别开生面的中国功夫书法。


现为:

中国功夫书法艺术研究院 院长

国务院文化部 《中国书画院》 书法家
《中国武术家协会》书画委员会副主任
《中国艺术》杂志社书画艺术鉴赏特聘顾问

重庆巨宇国学书院 院长
《中国吉祥书画研究院》特聘书法家
《广州市书法家协会》书法家

中国武术协会会员
WKF世界自由搏击联合会中国区技术顾问
广州市武术协会侠家拳会常务副会长
山东省高密市龙威武道馆常务副馆长兼主教练
杨氏太极拳6代传人

 

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论中国功夫书法

冯础坚 / 文


书法是中国十大国粹之首。从五千年前的轩辕、黄帝时代开始至今,汉字一直是中华民族文明的基石。而作为书法汉字的主要载体,则对中华文明和中华文化起到保存与传承的功能。在几千年的演化中,汉字从绳结石勒到竹简纸书,随着书写工具的进步,汉字的写法从殷商周时期的甲骨文、金石体到秦篆汉隶,东晋唐朝时的楷书、行书、草书。至此可以一言以概之,汉字的书写,从文字的载体变成艺术,成为处处闪耀着东方文明的世界文化瑰宝。


要写好书法,纵观中华历代著名书法家,勤奋苦练是他们成功的必经之路,而各具特性则是他们的共性。在晨鼓暮钟临帖摹碑的枯燥中,他们在对笔划的机械模仿中悟出真理,写出个性,终成大家。


我在几十年潜心研习书法与武术经历中,感悟甚多。


 

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幼年时,家父对我要求甚严,五岁即要临书帖,七岁练武术桩功。多年来遍临过欧颜柳赵王米的楷书、行书,后又得广东书法前辈麦华三及梁锦英老师的指导,书法技艺大有长进。但在书写过程中,感觉到很多东西都无法突破,全照前人之程式,往往兴至力到时,笔锋却滞然不前,气散神乱。。。


能不能给书法增加一些新的元素,走一条适合自己的书法之路呢?


 

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中国书法经历数千年的演变,每个朝代的书法都有它的特征。如晋人尚韵,《宣示表》、《黄庭经》的字形偏扁带隶韵,二王所开创的行书气度从容,极具中和之神采风韵。唐人尚法,唐朝经历国力强盛、四方来朝,政治文化经济繁荣,楷书在此时达到了顶峰,颜、柳、欧的楷书笔划精到,法度严谨。宋人尚意,宋代承续了唐朝文化,但却难以逾越唐人。所以苏轼、米芾、黄庭坚等大家不拘泥于法度的追求,他们突破了魏晋以来强调儒雅、含蓄的书写韵律,注入宋代文人不羁的狂放个性,形成夸张、变形的欹侧姿态书法。


 

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由此可见,传统书法也是与时俱进不断创新的。书法与绘画不一样,书为心画,书法是文字的表达,不同的书法,表达出书者不同的个性、内涵、品格。每个书家都应有独立思考所创作出来的独家性作品。姜夔在《续书谱》说,必须博学,可以兼通。他认为,尽仿古人,则少神气;专务遵劲,则俗病不除。所贵熟习兼通,心首相应,斯为美矣。庆幸的是我从中华武术的博大精深中终于找到了书法破障前进的方向。


 

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因我自幼站桩练武,早期拜中国杨氏太极拳5代传人何孔嘉为师,习练太极拳、刀剑、推手。后来又跟随中国武术协会委员广东省武术协会副主席邓锦涛、广州武术协会副主席邓镇江,主练侠拳、洪拳、虎鹤双形拳及侠家单剑刀,梅花枪,黄龙棍等南派武学。中国武术源远流长,门派众多。但在练习时,都要求把内在精神与外部形体作紧密相合、完整一气,做到心动形随,形断意连,势断气连。以“手眼身法步,精神气力功”八法的变化来锻炼心身。


 

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姜夔对何谓书法大家有八条标准,一须人品高,二须师法古,三须纸笔佳,四须险劲,五须高明,六须润泽,七须向背得宜,八须时出新意。


将此书法八法与功夫八法相融汇,我在书法中终开驰骋之境界。中国书法以笔老为贵,真有真之态,行有行之风,草有草之狂。书写中讲究“用笔不欲太肥,肥则形浊;又不欲太瘦,瘦则形枯;不欲多露锋芒,露则意不持重;不欲深藏圭角,藏则体不精神;不欲上小下大,不欲左低右高,不欲前多后少……”中国功夫则要求在做到形意神,动感气韵,轻重徐疾。两者融通,则书有新意。


 

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有悟于此,我在书写中不再刻意追求每个字的法度、字与字之间的均衡,不在乎点画的大小、优美,更不刻意仿古人的笔势起落。每笔每划,我看成是中国武术中的拳挥腿起,刀劈枪刺。强调笔势字型的起伏、粗细变化、顿挫抑扬之意——我称之为“中国功夫书法”。


中国功夫书法不是拿着毛笔随意挥舞,不是边写边叫的江湖行为,中国功夫书法是在传统书法中引入了武术的形态与内涵。表达中国功夫的大气硬朗、动感气势。


 

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我的创作的中国功夫书法有如下特征:

 一、笔法硬朗  中国功夫书法中最明显就是笔法硬朗。武术中的出拳、挡格、运进等动作中,处处体现中国功夫的硬朗精神。中国功夫书法在书写中,笔划少有拖泥带水,在运笔中用线条的直爽、点顿的用劲,表现书写的硬朗。


 二、转折方笔  传统行书中笔划转折用圆笔较多。功夫书法中为表现出其大气及劲力,往往在笔划转折中用方笔书写为主。


 三、柔性转换  武术动作在行拳中段与段之间,组合动作间的转换大都带有柔性,避免过刚则折。中国功夫书法中也运用柔性线条(如牵丝)在字与字和组合字之间转换。


 四、粗细变化  武术动作中有慢有快,慢的时候动作表现刚劲,力度沉雄。快的时候动作干净利落,快速旋动。在中国功夫书法中就讲究起笔时笔锋的沉着,笔划较粗。而在一些带草书韵律的笔划则用快速细线条,作圆笔的转功。


 五、行气起伏  中国功夫书法极讲究书写中的行气布局,字与字之间要有大小变化、正斜变化、方圆变化,有跌落感。这就一如武术套路演练中,除有刚劲有力的拳法外,还有起伏快慢的步法相配合,形成一种气势、力度的美感。


 六、凝神静气  武术演练时的开式动作,一定是凝神静气,排除杂念,然后气沉丹田,再爆发刚猛起势。中国功夫书法在书写过程中,融合了武术开式起式的意境,先蕴酿书法布局,然后提笔醮墨凝神于手,沉气于脚,马步稳扎,在蓄势中蕴藏动荡,然后落笔疾书。


 七、沉转折叠回转带勾  武术演练中有一术语,叫逢转必沉。在动作转换中或作圆转轨迹的运行中,一定要把身体或拳掌下沉一下,再作转换。这是一种蓄势,使动作不浮滑。作用到中国功夫书法中,在处理一些笔划的转折上也采取沉慢的转动及收笔折叠。如写草书“去”、“能”的收笔,另有些字型如草书“天”“风”字为增加效果,也多会在收笔时采用折叠写法。


 八、斜倚刀、竖折剑  这是在中国功夫书法中是我最有悟创的笔法。传统书法中常用的竖笔,多采用悬针和垂露,亦有采用屋漏痕和锥画沙的笔法。我在中国功夫书法中的竖划采用剑的折断形式,直接收笔而极似剑断齐口的形态,很好地表现出竖划的硬度。在斜勾笔划上,中国功夫书法用了一招斜倚刀的写法。象“成、武、戈”等带有斜勾的字,都写成不带弯,就象斜劈刀干脆利落。这样的收笔,整个字形显得有力有势。


 九,横如玉簪捺不带尖  

横如玉簪:传统书法中横划是呈按提顿的笔势,而我在中国功夫书法中,长横划大都呈由尖到粗的玉簪形,去掉了按笔增加了行进中的快速。如“真,言。兴”等字。捺不带尖:为了增加捺划的硬度,把传统书法中的捺尖去掉了。如“人,天,道,足”等字。


 十、刚柔相济  刚劲力硬之余,也要注意柔润。在中国武术中有不少柔中带刚的动作招数,象太极拳、八卦掌就是。中国功夫书法渗入了武术的形和意,时而象太极拳,刚柔相济、秀美清丽,时而象咏春拳,短打寸劲、力如折铁,时而象侠家拳,劲强刚猛、笔势沉雄。中国功夫书法写起来既有传统书法的秀丽圆润,又有武术演练中的闪转腾挪,铁划银勾的雄厚硬朗。


 

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总的说来,我的中国功夫书法是把武术的动感气韵、快如闪电、力拔山河、隽逸飞天、柔韧舒展的功力根据作品表现的需要融入书法艺术,字型有时表现中国功夫的劲道,有时又表现中国功夫的飘逸如仙,行气布局又体现了中国功夫的气韵生动、俊、奇、险、潇洒的动态。我在书写过程中采用马步半蹲站位,以落地生根之力转至腰腹,再运劲到右手腕部,然后凝神运气,心意合一,一气呵成,最后出来的作品体现“字、画、意、神、道”的水乳交融。

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